Преисподняя (Inferno, 1980)

Режиссер: Дарио Ардженто. В ролях: Ли МакКлоски, Айрин Миракл, Элеонора Джорджи, Дария Николоди, Саша Питоефф…

Тринадцать черных кошек, издержки патриархата, миф о вечном возвращении, Сумеречная мать, центр ведьмовского триптиха, а попросту… … Inferno (Преисподняя), или иначе Ад, который, кстати, для каждого свой.

Три — священное для большинства мифологий число, для кинематографа абсолютно не священно. Поскольку, как правило, к триквелу проект либо затухает, либо, если фишка идет, однотипные продолжения начинают штамповаться безо всякой меры.

По отношению к ведьмовскому триптиху Дарио Ардженто все в корне не так. Его работа — это вовсе не удачно начатая франшиза с сиквелом и триквелом, это гимн Тройственной Музе или Белой Богине, единой в трех своих ипостасях Мать, Невеста, Уничтожительница.

Но ближе к самому фильму.

«Инферно» представляет собой в некотором роде весьма странную, даже волшебную, разрозненную сумбурно-сомнамбулическую композицию. Где сон, где явь, где бред, где мечта — тут не поймешь.

Кстати, это картина без главного героя. Персонажей достаточно много, но ни один из них не солирует.

Возможно, что главным, по крайней мере, в отношении места действия, является старинный загадочный и мрачный особняк в Нью-Йорке (дом Великой Матери), дом, в котором навеки а толики логики, но, к сожалению, практически невыносима для глаз, из-за своего сценического оформления (краснота везде и всюду раздражает).

А что касаемо до «Инферно» — это, можно сказать, чистой воды сон. Красивый, алогичный, жуткий. Из разряда«присниться же такое». Украшенный неподражаемым саундтреком. И созданный, по моему глубокому убеждению, только чтобы порадовать глаз. Art for art sake.

Любуйтесь им, любуйтесь Mater Tenebrarum, и приятного просмотра. Потому что фильмом можно только любоваться, поразмышлять над ним никак не получится.