Подсобные помещения

The Backrooms — относительно недавний пример интернет-фольклора, который все еще расширяет свои масштабы и мифологию.

По сути, подсобные помещения предполагают существование «места», куда люди могут проскользнуть (или «защелкнуться») и потеряться или оказаться в ловушке. Нереальность, стоящая за этой реальностью или параллельная ей, «Задние комнаты» не кажутся зловещими по своей сути на первый взгляд, поскольку они кажутся просто незанятым офисным помещением с банальными манильскими стенами, длинными коридорами и уродливыми коврами.

Ужасающий элемент связан с мыслью о том, что вы окажетесь там, не имея возможности сбежать. Заперт в лабиринте этих коридоров, который бесконечен и вечен, а это означает, что выхода нет, и любой, кто окажется в этом другом измерении, будет заперт там навсегда. Есть также дополнительная деталь, заключающаяся в том, что в этой среде вместе с вами находятся «другие» или другие «вещи» явно злонамеренной природы и что каждый момент, когда вы остаетесь внутри, вы рискуете столкнуться с одним из этих обитателей другого места.

Происхождение подсобных помещений

Как и многие идеи или идеи крипипасты, мифы «Закулисных комнат» возникли из экфрастического упражнения, то есть стали ответом на произведение «искусства», вдохновленное одним изображением.

Это обычное явление в сообществе крипипасты: такие известные истории крипипасты, как «Слендермен», «Грабли» и даже «Русский сон», берут свое начало в тревожном образе, для которого затем была предложена вымышленная предыстория.

12 мая 2019 года оригинальное изображение коридора с гнетущей яркой полосой света, манильскими стенами и отсутствием мебели было опубликовано на доске паранормальных явлений 4chans/x/ в ответ на запрос изображений, которые были «тревожными» или которые просто казались «немного странными». Первоначально изображение было анонимно опубликовано в обсуждении «проклятых изображений» на 4chan почти годом ранее (21 апреля 2018 г.) без сопроводительного текста. Это первая известная публикация самого изображения.

Ни личность задавшего вопрос, ни человека, который ответил этим изображением в публикации 2019 года, неизвестна, но мы знаем, что именно из этой публикации родился миф о «закулисных комнатах», поскольку именно в этой публикации изображение впервые было соединено с кратким пояснительным текстом.

Текст, который прочитал

«Если вы не будете осторожны и выскользнете из реальности не в тех местах, вы окажетесь в Подсобных помещениях, где нет ничего, кроме вони старого влажного ковра, безумия моно-желтого цвета, бесконечного фонового шума флуоресцентных ламп с максимальным гулом и примерно шестисот миллионов квадратных миль случайно сегментированных пустых комнат, в которых можно застрять.

Спаси вас Бог, если вы услышите, как что-то бродит поблизости, потому что оно, черт возьми, вас услышало.

В этих нескольких коротких предложениях создано достаточно предыстории и предложений, чтобы побудить других авторов использовать «Закулисные комнаты» в качестве места действия для своих собственных историй или в качестве отправной точки для упражнений по построению мира/мифа.

Первоначальное сочетание текста и изображения интересно во многих отношениях. Во-первых, оно претендует на знание не только размеров, но и особенностей этого «места». Это также наводит на мысль, что «что-то» в этой обстановке услышит вас, создавая впечатление, что вы не одиноки.

После встречи изображения с текстом идея The Backrooms быстро распространилась, появившись сначала в другой теме на /x/ с объединением текста и изображения (14 мая того же года), затем в /r/ Greentext, где она была объявлена хуже, чем «любая крипипаста», и получила большую известность и признание. К 18 мая крипипаста, основанная на этой концепции, была опубликована yourdndguy, а пользователи Твиттера публиковали анимации блуждания по бесконечным подсобным помещениям.

Подсобки Крипипаста

Было примерно 12:15, когда я вошел в общественную поликлинику округа Джонсон. Я был там на приеме, который назначил несколько недель назад, это был обычный осмотр. Для меня это было не новое место; Я был там пару раз раньше. Однако это место вызывало странное ностальгическое ощущение, как будто это было место из моего детства или что-то в этом роде, и я никогда не мог точно определить, что это было за чувство или откуда оно взялось.

Когда я вошел, меня охватило непреодолимое чувство дежавю. Гул мерцающих флуоресцентных ламп, белый кафельный пол, приглушенная бежевая краска, окрашивающая стены. Я заметил, что в углу был установлен телевизор с плоским экраном меньшего размера, на котором воспроизводилось короткое слайд-шоу PowerPoint в цикле рекламы и мероприятий, проводимых в клинике. Я миновал пустую зону ожидания — небольшую часть главной комнаты с журналами, детскими игрушками и синими мягкими стульями — и подошел к женщине на стойке регистрации. Она сидела в своем синевато-сером офисном кресле и смотрела на электронную таблицу на том же рабочем столе с Windows XP, который у них был с 2008 года. На стойке передо мной лежал лист для входа.

– У меня назначена встреча с доктором Пебинсом? Я спросил.

«В какое время?»

«12:30», — ответил я.

Она начала что-то печатать на клавиатуре.

«Ах, да», — ответила она. «Гэри Джонстон?»

«Ммм».

"Да, я скажу доктору. Пожалуйста, заполните это".

Она вручила мне блокнот с простой формой для заполнения. Я вернулся в зону ожидания, сел и начал заполнять форму.

Я был примерно на полпути к заполнению информации, когда откинулся на спинку стула. Накануне я почти не спал и был измотан. Откинувшись назад, я заметил кое-что очень странное: моя голова ни разу не ударилась о стену. На самом деле было ощущение, что оно вошло. Я встал, очень испугавшись, и посмотрел на стену.

Ничего.

Моя голова не оставила в стене ни одной дыры или вмятины.

Итак, я потянулся, чтобы коснуться стены.

И мои пальцы прошли сквозь него.

Я в шоке отпрянул. «Что, черт возьми, это было?» Подумал я, когда снова потянулся, чтобы коснуться стены, но обнаружил, что мои пальцы снова прорезаны.

Затем внезапно я потерял равновесие, споткнулся и упал прямо через стену. Я упал лицом вниз на грязно-коричневый ковер. Поднявшись, я понял, что нахожусь в совершенно другой комнате. Ну, на самом деле это не комната, а скорее набор комнат, соединенных между собой отверстиями. Стены были оклеены обоями с грубым коричневым рисунком. Был также невыносимый запах влажного ковра.

Я обернулся и попытался просунуть руку обратно в стену, но она не прошла. — Ладно, какого черта? - пробормотал я. Я снова посмотрел в комнату. Не было ни окон, ни дверей, ничего на стенах — кроме этих отвратительных обоев, конечно — все было совершенно пусто, если не считать единственного пластикового синего школьного стула. В этот момент единственное, что приходило мне в голову, был страх и повторяющаяся мысль «Мне нужно уйти» крутилась в моей голове. Я начал бегать по комнатам, отчаянно пытаясь найти выход, но безуспешно. Выхода не было.

Было ли это моим постоянным местом жительства до самой смерти? Нет, выход должен быть! Я не собирался оставаться здесь просто так, верно? В конце концов кто-нибудь заметит, что меня нет!

Но никто этого не сделал.

Затем вдалеке я услышал шаги, но не человеческие — по крайней мере, не обычные человеческие. Рядом с шагами раздавалось булькающее рычание, как у разъяренного животного.

Я начал бежать. Я бежал так быстро, как только мог, от того, что, черт возьми, приближалось ко мне. Я не хотел иметь с этим ничего общего.

Мне казалось, что я бежал целую вечность, но всегда оказывался в той же комнате, в которой начал. По крайней мере, это выглядело как та же самая комната. Не то чтобы я мог отличить их друг от друга.

Итак, я сел, побежденный. Чувство страха наполнило мое тело, и я начал плакать. Я собирался умереть здесь.

Я все еще там. Я не ушел. Я принял свою судьбу.

На самом деле, я действительно слышу шаги. Интересно, кто это?

1 кредит

Примечание издателя: эта паста была вдохновлена публикацией на форуме /x/ на 4chan.

Развитие закулисных мифов

По мере развития концепции «подсобных помещений» развивались взгляды и мнения о том, что именно такое «подсобные помещения», их природа, структура и обитатели.

Несмотря на то, что идея «Закулисных комнат» находится только в зачаточном состоянии, они уже распались на различные лагеря, которые действуют почти как конфессии религии: участники группируются вокруг или соглашаются с параметрами, которые соответствуют их собственному определению или «вере» в то, что такое «Закулисы», как они работают и какова должна быть для них роль совместного сообщества создателей мифов. Эти «конфессии» можно разделить на три широких лагеря.

Например, сабреддит Truebackrooms выглядит как ортодоксальный пурист, которого меньше волнует потенциал создания мифов, обеспечиваемый концепцией, а больше чувство беспокойства, связанное с исходным сочетанием изображения и текста.

По их мнению, создание дополнительных «уровней» или объяснение различных комнат или возможных обитателей подсобных помещений делает вещи слишком явными, сложными и громоздкими, особенно потому, что не будет никакого контроля качества того, кто вносит уровень или «сущность», обитающую в общем вымышленном пространстве этой группы.

С этой целью их дискуссии и сообщения сосредоточены на идее, что не существует «уровней»; есть просто «Задние комнаты» (которые, как вы думаете, на площади в шестьсот миллионов квадратных миль достаточно просторны, без необходимости добавлять дополнительные уровни и конструкции). Публикуемые ими изображения и идеи призваны воссоздать то же чувство беспокойства, что и первый пост.

Для этих участников именно бесконечное единообразие, невообразимый масштаб и необъяснимое существование подсобных помещений само по себе ужасает, а остальные дополнения являются излишними украшениями. Здесь следует привести аргумент, поскольку в мире литературы ужасов и кино существует постоянная дилемма относительно того, сколько или как мало злонамеренной сущности или идеи следует показать, чтобы история была наиболее эффективной.

В то время как особенности существ и фильмы о кровавых фестивалях делают ужасающий элемент явным и обнажают все, многие утверждают, что наиболее впечатляющие произведения ужасов — это те, которые просто предложены или о которых скудны детали, позволяющие читателю заполнить пробелы.

Элемент этого, безусловно, есть в начальном посте: необъяснимое «безумие моно-желтого цвета» напоминает формулировку Лавкрафта, в то время как бесконечный и невообразимый масштаб подсобных помещений дает огромный намек на его концепцию космического ужаса и незначительности человека в этом жутком месте. М.Р.Джеймс.

Между прочим, использование желтого цвета как зловещего цвета — распространенная тема в литературе, наиболее ярким примером которой являются «Король в желтом» Чемберса, «Желтые обои» Гиллмана, а идея злой «желтой книги» появляется в «Аребуре» и «Портрете Дориана Грея».

Интересно, что эта группа, похоже, также против добавления «сущностей», почти потому, что назвать, идентифицировать или классифицировать присутствие, на которое намекают в первоначальном сообщении, означало бы лишить его влияния.

Другая школа мысли в «Закулисных комнатах» предполагает идею уровней внутри этого мира и то, что попадание на определенный уровень может дать любому, кому не повезло оказаться там, совершенно другой опыт. Хотя даже те, кто отстаивает идею уровней, расходятся во мнениях относительно их количества и природы.

Одна школа мысли, «Трехуровневая система», исходит из предположения, что, как следует из названия, в подсобных помещениях есть три уровня, а знаменитые «бесконечные коридоры» моно-желтого цвета, показанные на исходном изображении, являются лишь одним из них.

В сообщении, отправленном в r/backrooms в июне 2019 года, объяснялась природа двух других уровней (становящихся все более промышленными, а третий — самым опасным), а затем это было адаптировано для визуального руководства, опубликованного на Deviantart позже в том же месяце.

Есть и те, кто придерживается универсальной системы «расширенных знаний», основанной на идее, что бесконечность подсобных помещений означает, что существует бесконечное количество уровней, причем содержимое пространства и этих уровней ограничивается только воображением участника. Естественно, именно в этой третьей категории к знаниям было добавлено самое широкое распространение мифов, включая различные сущности и группы сущностей, монстров и исследовательские организации.

Конечно, существует множество сайтов, на которых «закулисная» мифология принимается независимо от партийных взглядов на то, что является пушкой, а что нет, при этом вымысел/изображения принимаются независимо от того, к какой школе принадлежит автор, хотя взаимодействие между этими тремя взглядами и бесконечными возможностями делает закулисные мифы громоздкой вещью для определения, что, по мнению некоторых, идеально подходит.

Влияние подсобных помещений

Помимо вышеупомянутых литературных влияний, которые можно увидеть в первом фрагменте текста, прикрепленного к изображению, следует отметить различные другие влияния и соображения.

Идея лабиринта, населенного существом или предметом, причиняющим вред, можно найти еще в греческом мифе, в истории о Тесее и Минотавре, в которой царь Минос строит гигантский лабиринт (спроектированный Дедалом, отцом несчастного Икара из другого известного мифа), в котором помещается получеловек-полубык Минотавр. Отважные воины входили в лабиринт, терялись и в конечном итоге были преследованы и убиты этим существом.

Призрачный характер бесконечных коридоров и странно тревожный характер корпоративных или однообразных зданий, таких как отели, использовались Стивеном Кингом в знаменитом «Сиянии», а также в «1408 году».

Постоянно продолжающуюся или меняющуюся локацию, из которой нет выхода, можно также увидеть в фильмах «Матрица» (в которых также показана реальность за пределами нашей собственной) и «Проекте ведьмы из Блэр», где персонажи, по-видимому, повторяют циклы в одной и той же области снова и снова.

Более широкая концепция места, параллельного или вне времени, куда могут быть осуждены люди, очевидно, была характерной чертой основных религий на протяжении веков, а идея «уровней» имеет некоторое сходство с идеей ада, имеющего несколько уровней.

Однако наиболее близким эквивалентом первоначальной идеи, представленной на фотографии «закулисных комнат», является чистилище или подвешенное состояние. Место, которое не является ни раем, ни адом, а промежуточным этапом. Место небытия, которое было частью католической доктрины на протяжении многих столетий (и считалось, что это место, куда попадают некрещеные после смерти), это состояние, которое само по себе не является угрожающим, но угрожающе по своим масштабам (тот факт, что оно продолжается вечно и нет выхода), похоже на концепцию неопределенности, но представляет ее в очень современном ключе.

Стоит отметить, что место, из которого была сделана первоначальная фотография, до сих пор достоверно не установлено, что является свидетельством ее мягкого, безобидного, стандартного единообразия. Некоторые предполагают, что на нем изображено место в Монтане, в то время как другие утверждают, что это вообще не реальное место, а скорее изображение, созданное с помощью компьютерного алгоритма.

Говоря о компьютерах, стоит упомянуть, что глагол «noclip», впервые использованный Джоном Кармаком, пришел из компьютерных игр и, по сути, представляет собой процесс, с помощью которого обходит обнаружение столкновений в игре, что означает, что персонаж может «проходить сквозь стены и объекты», которые обычно являются твердыми, то есть они могут перемещаться между уровнями в игре без необходимости проходить текущий уровень обычным способом.

В случае с «Закулисными комнатами» идея заключалась бы в том, что человек мог бы «выскочить» из своей воспринимаемой реальности в это другое измерение, что, учитывая идею о том, что некоторые физики верят, что существуют множественные или даже бесконечные измерения, а некоторые даже утверждают, что наша реальность сама по себе может быть симуляцией, является ужасающей мыслью, которая имеет большой потенциал в качестве средства повествования.

Наконец, стоит учитывать, как предполагают некоторые, что исходное изображение, опубликованное в ответ на призыв к тревожным изображениям, могло быть задумано иронично или как изображение потраченной впустую жизни.

Идея этого удручающего предположения заключалась в том, что плакат загрузил изображение этого банального и невзрачного места в ответ на запрос изображений, которые были «тревожными» или «немного необычными», потому что они изображали жизнь, полную скуки и однообразия в безрадостной корпоративной среде, которая из-за своей повторяющейся природы кажется тюрьмой, которая продолжается и продолжается вечно. Что может быть более тревожным, чем это?