Дрелейер

Я нашел следующее письмо в учебнике музыки в нашей школьной библиотеке. Это довольно странно, но я подумал, что было бы лучше поделиться им здесь… делайте из него, что хотите.

"Эй. Я обдумывал, поделиться этим или нет последние две недели. Я не могу никому сказать, никто мне не поверит. Но ситуация становится странной, и мне просто очень нужно выбросить это из своей системы.

Я учитель музыки на втором курсе, сейчас преподаю в Вене. Я всегда мечтал приехать сюда, чтобы преподавать и проникнуться историей этого места. Мысль о том, что по этим улицам ходили такие люди, как Моцарт, Бетховен и даже Шуберт, просто поражает меня.

Это был долгий путь, и порой процесс был трудным. Удаленные собеседования были жесткими и тщательными. Я чертовски нервничал и был убежден, что все испортил. Но хотя поначалу я заикался во время своего вступления, я быстро нашел свой поток и был уверен, что отлично справился с интервью, когда начал рассказывать интервьюеру все о своей любви к Моцарту и его потерянной песне «Ich wiege dich in meinem Arm».

И вот, несколько недель спустя я получил визу и отправляюсь в Вену. Несколько лет назад я приехал сюда со школьной поездкой, но забыл, насколько это красиво. Архитектура и чувство искусства, казалось, исходили из каждого угла. Я часами ходил улица за улицей в поисках местонахождения многих моих героев.

В любом случае, мне посчастливилось снять комнату, правда, в не самой лучшей части города. Но по деньгам у меня особого выбора не было. Несмотря на это, казалось, что жизнь встала на свои места. Студенты были спокойными, и в течение первого месяца у меня было такое ощущение, что я уже приобрел несколько довольно надежных новых друзей среди сотрудников.

Мне посчастливилось получить работу своей мечты в школе для музыкантов в Вене. Вот оно, сказал я себе.

Потом наступила зима. Теперь я с Запада, так что, черт возьми, это было для меня шоком. Я не могу вспомнить, когда в последний раз видела такой густой снег, и, к моему сожалению, в моей квартире практически не было отопления. Но красота этого заснеженного города стоила того. Это было похоже на то, как будто каждый день просыпался на картинке с открытки.

Ноябрь наступил намного раньше, чем ожидалось, и мои планы отправиться домой, чтобы отпраздновать день рождения, быстро испарились из-за потока работы, который обрушился на меня. Я был очень разочарован, и думаю, что мои коллеги унаследовали это от меня. Так что вы можете себе представить мой восторг, когда они объявили, что приглашают меня выпить в какой-то модный ресторан в районе Внутреннего Штадта в городе. Это был такой продуманный жест с их стороны, и мне стало не так уж плохо из-за того, что я застрял здесь.

Итак, как и планировалось, мы закончили день и отправились на холодные улицы Вены. Это была такая удивительная ночь. Мы так много ели, и оказалось, что некоторые из моих коллег тоже были великими G.O.T. такие ботаны, как я, поэтому мы обсуждали это до раннего утра. Вероятно, именно поэтому, взглянув на часы, я понял, что задержался позже, чем предполагал. Мне нужно было вернуться домой.

Итак, зная, что никто больше не идет ко мне, я начинаю взвешивать стоимость Uber или Такси, которая, как я знаю, будет довольно высокой, если я буду один. Затем, к счастью, один из членов моей команды предлагает поезд метро, который, предположительно, все еще опаздывает. Зная, что остановка находится в двух шагах от моей квартиры, я считаю, что это лучший (и более дешевый) вариант, и соглашаюсь. Итак, в сопровождении коллег меня благополучно высаживают на вокзале, где я покупаю билет, меня еще раз поздравляют с Днем Рождения и машут спокойной ночи.

Было очень странно приходить на платформу так поздно, в отличие от дневной суеты. Там были обычные подозреваемые, которых и следовало ожидать: пьяные завсегдатаи вечеринок, склонившие головы на колени. Вместе с ночными работниками, возвращающимися домой со смены, глаза слишком устали, чтобы сосредоточиться. Этот холодный воздух тоже сильно ударил меня, и я почувствовал эффект от слишком большого количества бокалов вина. Я решил, что, возможно, лучше сесть. Поэтому я вовремя включил музыку, надел наушники и попытался как-то устроиться поудобнее на одном из холодных пластиковых сидений станции.

Следующее, что я запомнил, это стук открывающейся двери поезда, когда на станцию въезжал вагон. Я запаниковал, я заснул и теперь понятия не имел, который час. Каким-то образом мне потребовалась всего лишь доля секунды, чтобы схватить свои вещи и прыгнуть на борт, буквально сопротивляясь закрывающимся дверям.

Как бы то ни было, испытывая облегчение от того, что добрался до поезда, я, запыхавшись, падаю на сиденье и начинаю погружаться в то приятное чувство пьяного оцепенения, которое возникает, когда поезд начинает скулить и грохотать от станции.

Оглянувшись вокруг, я был удивлен, увидев, что свет в поезде был значительно тусклее, чем в большинстве поездов метро, а большая часть вагона была погружена в тень. В моем вагоне, расположенном далеко внизу, в темном конце, делила лишь горстка пассажиров. Лишь очертания во мраке.

Фары тоже нуждались в ремонте и время от времени мигали. При этом время от времени я замечал лицо пассажира. Странно было то, что никто не разговаривал по телефонам и, учитывая время ночи, не спал. Вместо этого они смотрели на пол или в окна, в темноту, окружающую внешний поезд. Всадникам, казалось, было некомфортно. Была какая-то странная атмосфера, которую я не мог уловить.

Я не мог не заметить, как лица каждого пассажира казались удивительно печальными, — и на секунду я бы сказал, что в полумраке вагона их кожа казалась серой, почти прозрачной под люминесцентным освещением.

Я снова списал это на слишком большое количество алкоголя и, очевидно, не слишком беспокоясь, я снова позволил этому успокаивающему покачиванию поезда и «щелканью» рельсов еще раз нахлынуть на меня, когда я почувствовал, что погружаюсь в сон.

Я не была уверена, как долго я закрывала глаза, когда меня разбудил звук чьего-то тихого плача. Это был странный, жалкий хныкающий звук.

Взглянув на вагон, я был поражен тем, что к поезду присоединилась горстка новых пассажиров и что несколько моих попутчиков ушли. Новые гонщики сидели по обе стороны от меня. Казалось, они снова изо всех сил старались отвести взгляд друг от друга, глядя в окна на туннель за ним.

Ища источник плача, я быстро понял, что звук исходил от пассажира, который не мог быть намного старше меня. Элегантно одетая женщина сидела по диагонали напротив меня и, казалось, тихо плакала, покачиваясь на своем сиденье.

Я огляделся вокруг нее, но никто из моих попутчиков, казалось, ни в малейшей степени не интересовался и не беспокоился о обезумевшей женщине. Без намерения ввязываться в то, что для них не имело значения.

Понимая, что это было пиковое время для того, чтобы столкнуться с ненормальным поведением в метро, я постыдно не решался вмешаться, понимая, что это может привлечь нежелательное внимание. Я все еще был здесь иностранцем и слышал истории о людях, попавших в беду за границей.

Пока я размышлял, что делать дальше, другой звук в карете быстро нарушил ход моих мыслей. Звук был резким, дисгармоничным, резким контрастом среди тихой кареты. Шум, которого я не слышал много лет.

Звук, который я иногда слышал в школе. Он ходил под разными названиями. «Hurdy-Gurdy», «Viella A Roue», но я знал ее лучше всего как старый немецкий средневековый инструмент, который был у нас в школе.

Дрелайер.

Шум, который казался сейчас таким неуместным в этом поезде.

Всматриваясь в темноту соседнего вагона, я впервые увидел источник. Силуэт проворно пронесся сквозь грохот поезда. В руках фигура держала маленький черный инструмент. Странно было то, что от фигуры не было слышно никаких шагов, только непрекращающееся завывание ее древнего деревянного дреляйера, когда фигура пробиралась мимо пассажиров.

Когда игрок вошел в флуоресцентное свечение, я вздрогнул, когда его маска попала на свет. Белый тон раскрашенного лица маски и кривая, жуткая походка игрока заставили холодную дрожь пробежать по моей спине. Он выглядел необычным, в отличие от других уличных музыкантов, которых я видел. Когда игрок Дрелайера подошел ближе, я обнаружил, что смотрю, как он почти театрально ползет по карете. Шаг за преувеличенным шагом. Но в отличие от других уличных музыкантов мне показалось настолько странным, что уличный музыкант не обращал внимания на других пассажиров и никогда не искал денег, вместо этого его глаза оставались прикованными к плачущему пассажиру.

Что было также странно, так это кажущаяся волна облегчения, которая, казалось, охватывала каждого пассажира, когда фигура проходила мимо них. Никто не осмеливался взглянуть на гарцующего игрока, вместо этого всадники продолжали смотреть внутрь кареты, во мрак.

Затем, когда уличный музыкант наконец приблизился к соседней с ней женщине, я смог полностью рассмотреть музыканта.

Уличный музыкант был одет в изысканный костюм. Длинная кружевная туника покрывала его жилистое тело, а удлиненная белая деревянная маска украшала лицо фигуры. Маска особенно плохо скрыла странно вытянутое лицо, лежащее в тени. Хотя что бросалось в глаза, так это выпуклый подбородок и спутанные длинные волосы, наполовину скрытые под ним.

На самой маске была вырезана кривая ухмылка, почти так же, как на классических театральных масках, которые я помнил из школы. Но больше всего меня запомнили глаза. Широкие и яркие, как блюдца. Большие черные тарелки, вокруг каждой только полоска белого. Это было выражение кажущегося безумия.

Они были отвратительны.

Глядя на инструмент, я мог видеть, что длинные пальцы фигуры были облачены в пару старых, потрескавшихся, черных кожаных перчаток. Я как загипнотизированный наблюдал, как пальцы летали над Дрелейером, словно танцующий паук, – и хотя я не осознавал мелодию, которую играл музыкант, я мгновенно почувствовал ее сверхъестественное знакомство, как будто это было что-то, что я когда-то слышал много лет назад, будучи ребенком.

Но самым тревожным для меня аспектом было то, что все время, пока этот человек играл, глаза игрока Дрелейера, казалось, оставались прикованными к плачущему пассажиру. Это сложное и впечатляющее музыкальное представление, похоже, не произвело на женщину ни малейшего впечатления. На самом деле, это, казалось, встревожило ее еще больше, и ее рыдания становились сильнее с каждым поворотом ручки инструмента.

Я внезапно осознал, что темп музыки увеличился как по громкости, так и по темпу. Пальцы фигуры быстрее летали по струнам, пока она снова и снова поворачивала ручку инструмента. Затем я в замешательстве наблюдал, как игрок начал танцевать, «подпрыгивая» из стороны в сторону. Движение было странно нечеловеческим, как будто он провел в воздухе на секунду больше времени, перепрыгивая с ноги на ногу. К этому времени громкость музыки достигла пронзительного крещендо – и у меня возникло искушение что-нибудь сказать, но через секунду оно прекратилось.

Глядя на спину игрока Дрелейера, я заметил, как он сделал особенно странный жест: медленно снял маску и в низком, экстравагантном поклоне протянул протянутую ладонь рыдающей женщине перед ним.

К этому моменту пассажирка перед ним уже глотала слезы, выглядя огорченной представлением, которое ей предстояло. Я с удивлением наблюдал, как дрожащие руки женщины ощупывают карманы, прежде чем положить небольшой предмет, похожий на монету, в протянутую перчатку игрока. Подобно заводной игрушке, этот знак оплаты, казалось, вернул фигуру к жизни.

Сразу же возвращаюсь к действию. Уличный музыкант с трудом забрал монету в карман и поднес маску к лицу. Находясь так близко, я заметил его черты. Хотя я никогда не видел этого ясно, я просто вспомнил вспышку серой, пятнистой кожи. Кожа, которая, казалось бы, не очень хорошо смотрелась на лице чего-то столь оживленного.

Затем поезд накренился в сторону с тем знакомым движением тормозов, когда мы приближались к станции. Я сонно повернулась, чтобы посмотреть в затемненные окна. Я замер. Станции не было. За стеклом лежала полная пустота черноты.

Пока я в замешательстве смотрел, двери поезда медленно раздвинулись, открыв тускло освещенную платформу со стеной из черной плитки. Ни света, ни сидений, ни свободных выходов.

Станция-призрак.

Уличный музыкант тихо стоял сбоку от дверей, словно жестом приглашая женщину выйти. Когда дама поднялась, чтобы тихо сойти с поезда, она повернулась, и на кратчайшее мгновение глаза пассажира встретились с моими.

Я попыталась заговорить, но обнаружила, что застыла на месте. Выражение ее лица было ужасающим. Я заставила себя вспомнить термин, который моя религиозная мать использовала как «истребленный». «Выстраданный из ада». Словно давая знак женщине поторопиться, уличный музыкант снова упал и поклонился пассажиру. Женщина, по-видимому, недовольная высадкой, двинулась вперед, в темноту, дезориентированно оглядываясь по сторонам. Затем, пока она сглатывала слезы, я наблюдал, как она нащупывает путь во тьму, пока ее не поглотила тьма. Пока я подыскивал слова, не понимая, что смотрю, к моему ужасу, двери внезапно закрылись, и поезд снова двинулся вперед.

Она ушла.

Все мероприятие, вероятно, заняло не больше минуты. Реакция остальной части экипажа не последовала, и вскоре после этого ужасный звук скулящего Дрельера продолжился снова.

Я был шокирован и разгневан. Что я только что увидел? Если бы это было театральное представление, я был убежден, что постановка была бы слишком сложной, слишком фантастической. Нет, я был уверен, что только что стал свидетелем какого-то целенаправленного ограбления, организованного, возможно, бандой? Реакция женщины была слишком реальной. Страх других пассажиров был абсолютным.

Раздраженный, я лихорадочно искал аварийный шнур или систему внутренней связи водителя, чтобы вызвать помощь. Однако в темном поезде ни того, ни другого сразу не было видно. Потрясенный отсутствием вмешательства других пассажиров, я достиг своего предела и обнаружил, что стою лицом к лицу с уличным музыкантом. Слова прозвучали неестественно, гораздо кротче, чем я намеревался. «Эй, как ты думаешь, что ты…?»

Реакция была мгновенной. Звук дреляйера умолк, и карета замолчала. Уличный музыкант на мгновение споткнулся, как будто забыв свою походку, и я увидел, как небольшой серебряный диск выпал из игрока и покатился по полу кареты, прежде чем удариться о мой ботинок. Медленно, стоя на коленях, я инстинктивно наклонился, чтобы собрать монету. Меня раздражали слышимые вздохи моих молчаливых попутчиков. Каким-то образом именно это им понадобилось, чтобы проявить хоть какую-то реакцию?

Но как только эта монета оказалась у меня в руке, уличный музыкант набросился на меня. Ошарашенный, я упал на спину на стул. Я никогда не видел, чтобы кто-то двигался так быстро, и почувствовал, как у меня похолодела кровь, когда игрок посмотрел на меня сверху вниз. Эта отвратительная маска и эти два черных шара под ней впиваются в мою собственную.

Раздраженный, я попытался оттолкнуть уличного музыканта, чувствуя, что он вторгается в мое личное пространство. Но именно тогда я почувствовал, как ее одежду тянут по обе стороны от меня. Два пассажира лапали мое пальто, крепко вцепились в него и бесцельно шептали мне слова. Они выглядели пьяными, почти в оцепенении. Но почему-то казалось, что они отчаянно пытаются сформулировать что-то, что осталось невысказанным.

Еще больше раздраженный я кричал на пассажиров, говоря им: «Отпустите меня», даже зашел слишком далеко, чтобы нанести им удар. Но каждый удар, казалось, не разуверил ни одного из них. Вместо этого они продолжали скорбно смотреть на меня, открывая и закрывая рты, как рыбы.

Именно тогда я впервые услышал, как снова заиграла музыка. Та самая мелодия Дрелейера, которую я слышал раньше. Хотя теперь все изменилось. Теперь мелодия звучала еще более диссонансно. Если она звучала «неправильно», то мелодия проигрывалась задом наперед. Отвернувшись от своих попутчиков, я с тревогой наблюдал, как игрок Дрелейера снова начал прыгать, но на этот раз действия выглядели несвоевременными. Его тщательно продуманная танцевальная программа стала более жесткой и кривой, чем раньше. Движения его конечностей были как-то еще более неестественными. Как старая марионетка с наполовину порванными струнами.

Оглядывая вагон, я попросил других пассажиров вмешаться. Однако другие всадники просто сидели и смотрели на меня, их охватил страх.

Освободившись из рук пассажиров, я, шатаясь, направился к следующему вагону. Но при этом я почувствовал знакомую тягу пассажиров, которые, казалось, пытались меня остановить. Когда я кричал на них, мои слова были встречены тем же ужасом с широко раскрытыми глазами.

Когда мои крики и звук инструмента усилились, я почувствовал, что произошла самая странная вещь. Прежнее легкое ощущение пьяной потребности во сне внезапно обострилось. Внезапная потребность отпустить, словно поток, пронесшийся по моему телу, вызванный музыкой, омывающий каждую мышцу. Усталость, которую я никогда раньше не чувствовал.

Внезапно я рухнул на холодный металлический пол поезда. Когда теплое ощущение сна охватило меня, я пытался бороться с ним, кусая губу, щипая себя, но ничего не изменилось – и по мере того, как звук Дрелейера становился все ближе, я чувствовал, что забываю, почему я сопротивлялся. Мои неизгладимые воспоминания, отвратительная маска драйлайера и безумные глаза позади, сверлящие мои собственные, когда ужасающая диссонансная музыка достигла пронзительного крещендо.

Должно быть, прошло больше часа, когда я проснулся.

Тьма окружила меня. Не имея возможности видеть в темноте, я осознавал, что пространство, в котором я находился, было намного холоднее, чем раньше. Предварительно я ощупал себя и быстро понял, что больше не нахожусь на металлическом полу поезда.

Вместо этого этот пол казался холоднее и жестче. Я внезапно запаниковал, отчетливо почувствовав прикосновение камня и кирпичной кладки.

Меня выбросили из поезда.

Быстро поднявшись на ноги, я воспользовался фонариком телефона, отчаянно водя им вокруг себя. Мои подозрения подтвердились: я находился на станции-призраке, заброшенной части линии, больше не используемой для обслуживания пассажиров. Не было ни свободных выходов, ни телефонной связи.

Я оказался в затруднительном положении.

Бесчисленные годы густой черной пыли лежали на обесцвеченных призрачных вывесках табака и сладостей. Пауки носились по брошенным окуркам.

Взглянув на рельсы, я был потрясен, увидев, что они выглядели покоробленными и ржавыми и, по-видимому, не использовались десятилетиями.

Как я сюда попал?

Все это не имело никакого смысла.

Пытаясь сохранять спокойствие, я водил руками по стенам, настойчиво обыскивая платформу в поисках какого-нибудь выхода. Но очевидных выходов не было видно. Лишь мои пальцы касались заплесневелых черных стен, и это, казалось, продолжалось вечно.

Именно тогда, пытаясь не дышать облаками многолетней пыли, мои пальцы впервые нащупали гнилой кусок деревянного щита. С надеждой я поцарапал панель, пытаясь освободить ее. К моему облегчению, он пошевелился, и я впервые увидел сзади древний дверной проем.

Взяв с платформы кирпич, я расколол панель, несколько раз порезав руки, но стиснув зубы от боли. В конце концов моя настойчивость окупилась, и старый деревянный барьер сломался. Зная, что батарея моего телефона теперь очень разряжена, я двинулся вперед, отчаянно пытаясь найти хоть какой-нибудь признак цивилизации. Когда я это сделал, мне сначала показалось, что я услышал звук. Одинокая нота, знакомое нестройное вой.

Не останавливаясь, чтобы проверить, я обнаружил, что продвигаюсь дальше в темноту. Он был плотным, толстым, и мой маленький фонарик от телефона почти не освещал путь во мраке. Разочарованный, я обнаружил, что один туннель ведет в другой, а затем в еще один и еще. Рыдая, я часами кричала изо всех сил, стуча кирпичами по трубам и стенам в надежде, что меня услышат. Всю дорогу я слышал визг крыс, густую паутину и мешки с яйцами паукообразных, которые, казалось, танцевали вокруг меня.

– а иногда и чей-то звук вдалеке… и слишком знакомый вой. Затем, спустя, казалось, вечность, произошло чудо.

Я услышал крик в ответ.

Позже я узнал, что по счастливой случайности проезжавшая мимо бригада технического обслуживания заняла заброшенный туннель. При этом они услышали мой звонки, и после продолжительных криков они смогли определить мое местонахождение. Через полчаса они проломили кирпичную кладку и нашли меня. Холодный, испуганный и истекающий кровью.

Ремонтная бригада была ошеломлена. Они сказали мне, что участок подземной железной дороги, на котором меня нашли, был заброшен десятилетиями. Поезда по этому пути не ходили с довоенных лет. Не было четкого объяснения того, как я попал на станцию-призрак. Однако мое облегчение было недолгим, поскольку, как только меня отвезли в безопасное место и очистили, мне сразу же пригрозили судебным преследованием за вторжение на территорию. Но эти угрозы были быстро отвергнуты, поскольку я гневно пригрозил им судебным иском. Как бы это звучало, узнав, что компания метро каким-то образом оставила молодую девушку одну на заброшенной станции? Я бы отнес это в прессу, к черту посольство. В ужасе от разветвлений начальник станции был вынужден признать, что другого маршрута нет, и меня отправили домой на такси. Дело было кончено. Закрыто. Ну, во всяком случае, я так и думал.

Так или иначе, я вернулся домой, смыл с себя слой черной пыли и решил попробовать заснуть. Восемь часов спустя жизнь стала более нормальной. Я рассуждал сам с собой, что я разумный человек и должен быть рациональный ответ. Возможно, я выпил что-то слишком крепкое, или, возможно, кто-то подсыпал что-то в мой напиток, пока я не смотрел.

Но я помню, что чувствовал в том поезде: страх – ужасный скулящий звук и… эту штуку.

Несмотря на это, я вернулся на работу и никому об этом не рассказал. Черт, как я мог? Сотрудники метро никогда ничем не делились, и я тоже.

Наверное, это произошло несколько дней спустя, когда я положил свою одежду в стирку. Когда я опустошил карманы джинсов, отчетливый металлический лязг монеты, падающей на пол, заставил меня замереть.

Сделав паузу, я наклонился, чтобы поднять предмет с пола. Я сразу узнал его. Это был старый жетон женщины с поезда. Я почувствовал, как у меня перехватило дыхание. Остаток чего-то, что я считал кошмаром, но внезапно в моей руке, в холодном свете дня, он снова показался мне очень реальным.

При дневном свете предмет выглядел гораздо более потускневшим, чем я помнил. На одной стороне острым концом было прочерчено несколько линий, иллюстрирующих ряд грубых символов. Было неясно, что это собой представляет, но я мог бы сказать, что это могло быть вытянутое лицо. Единственный символ, который я узнал, был в центре. Октава, нота, которую я слишком хорошо знал после бесчисленных часов, просматривая статьи, в которых обсуждалось математическое соотношение 2:1.

Что мне запомнилось, так это прилегающая сторона медали, на которой была отмечена только одна дата – с линией, как будто предполагающей, что другая была запланирована, но так и не была отмечена.

20 НОЯБРЯ 1997 ГОДА –

Мой день рождения.

Я изо всех сил старался убедить себя, что совпадение моего дня рождения с датой передо мной было чистым совпадением. Пришлось, другого выхода не было. Черт возьми, возможно, я сам забил его там в пьяном угаре.

Сейчас глупо думать, что я так быстро все обосновал.

На следующий день я впервые услышал музыку Дрелейера.

Признаюсь, я принял это за другого ученика школы, тренирующегося в одной из закрытых комнат. Но когда я пошел на разведку, там никого не было. Когда я спросил своих коллег, они были в замешательстве, не слышали никаких звуков, комнаты были заперты и весь день пустовали.

В тот вечер я пошел домой и выбросил монету.

Но на следующий день он вернулся и сидел на моей тумбочке, когда я проснулся.

Вопросов не было, я его точно выбросил.

В течение следующих двух недель я слышал этот звук снова и снова. Впервые во время похода по магазинам. Резкий вой в «Супермаркете», который я вскрикнула в шоке, когда пронзительный вопль Дрелейера, казалось, эхом разнесся по проходу, уронив мои покупки в процессе. Покупатель рядом со мной уставился на меня так, будто я сошел с ума.

Но потом я услышал это еще раз – и, повернувшись, поймал край рваной туники, когда что-то темное и проворное прыгнуло за витрину с коробками с хлопьями.

Но, конечно, когда я подбежал к ним, там ничего не было.

Позже я слышал это ночью, часто где-то за окном. Я спросил своих соседей, но никто не понял, о чем я говорю. Я слышал, как они шептались о «сумасшедшем иностранце». Прошло две недели и почти один день, и с каждой ночью звук становится все громче. Иногда я не могу спать, это так громко.

Я уверен, что видел «это», скрывающееся в живой изгороди возле многоквартирного дома.

– и сколько бы раз я ни выбрасывал монету, она продолжает возвращаться. Так что я считаю, что это мой последний вариант.

Вы могли бы поверить мне, когда я это увидел, но мне правда очень, очень жаль…

Прочитав письмо, я обратился в библиотеку, но у них нет записей о человеке, который его там оставил.

Дополнительной информации о человеке нет. Но я вспомнил, как некоторое время назад читал историю о пропавшем учителе музыки в Вене.

И еще одна деталь, заслуживающая внимания.

На оборотной стороне письма скотчем была прикреплена единственная монета.

На одной стороне была октава, на другой — одна дата.

Это мой день рождения.

Авторы и права: Т.В.Берджесс